Capítulo Dezesseis: Força, Senhorita R

— Quero! — A voz de Yoko Ono tornou-se mais animada, mas logo se retraiu um pouco: — Pode mesmo?

Aquela televisão era do antigo inquilino, abandonada por ele. Esse tipo de aparelho com tubo traseiro já não vale nada, nem como sucata. Shusuke Kitahara a manteve, mas quase nunca a usou; só quando chegou, para confirmar onde tinha parado, se não estaria num mundo paralelo semelhante ao Japão. Agora que a criança queria assistir, não se opôs — com a personalidade de Yoko Ono, ela só pediria se realmente desejasse muito.

Ele sorriu e ligou a televisão, deixando que Yoko escolhesse o canal. Estava passando um comercial: um grupo de moças de pernas longas dançava segurando garrafas de leite. Sentou-se ao lado dela, pegou a espada de bambu e começou a praticar o controle da lâmina.

No kendo, normalmente se empunha a espada com ambas as mãos, mas não do jeito que muitos imaginam, como se fosse um bastão. Uma mão segura firme, a outra apenas ajusta a direção da lâmina, aplicando força com dois dedos para controlar o movimento, algo completamente diferente do habitual, exigindo muita prática. Agora, seus braços estavam fatigados, era impossível fazer exercícios de força, mas não podia desperdiçar o tempo. Procurava adaptar suas mãos a essa técnica peculiar — a habilidade de "Esgrima Tradicional" não era problema, mas seu corpo ainda não estava habituado, sentia a mente e as mãos fora de sintonia, como se reagisse sempre atrasado.

Yoko Ono olhou para a espada de bambu, mas não comentou nada. Embora o kendo seja um esporte pouco popular, não é algo raro. Logo ela se concentrou na televisão.

Shusuke Kitahara sorriu discretamente. Crianças adoram televisão!

Com o dedo anelar e o mindinho da mão esquerda, ele girou o cabo da espada, fazendo com que a lâmina acompanhasse sua intenção, enquanto também fitava a tela, curioso para saber que tipo de série poderia fascinar tanto Yoko Ono, aquela criança tão comportada.

No parque silencioso, um homem e uma mulher se abraçavam, com o ar impregnado do melodrama mais exagerado.

— Professor Hyakujirou, será que realmente podemos ficar juntos?

— Claro! Nada pode nos separar, R-chan. O verdadeiro amor supera tudo!

— Mas temos uma grande diferença de idade, e você é meu professor. Isso é um amor proibido! Vou arruinar sua reputação... Não, não posso fazer isso! Me desculpe, professor!

Uma jovem de uniforme escolar empurrou de repente um homem maduro e elegante, cobriu o rosto e fugiu chorando, — Não posso fazer isso, por favor, deixe-me partir!

— R-chan! — O tal Hyakujirou estendeu os braços e gritou alto.

Mas R-chan só corria, cobrindo o rosto, as lágrimas escorrendo entre os dedos como se fossem jatos d’água. A cena mudou rapidamente, e ela já estava na rua. Um carro surgiu de repente, acelerando a pelo menos 180 km/h, à beira de decolar, e sem sequer frear, atingiu R-chan, lançando-a para o alto como um foguete.

— Ah! R-chan! — Hyakujirou gritou com o coração partido, enquanto R-chan girava no ar de braços abertos, voando entre pétalas de cerejeira, uma beleza trágica e incomparável, jorrando sangue como uma fonte, mas ainda capaz de murmurar de olhos semiabertos, — Ah, eu amo você, professor Hyakujirou!

R-chan voou por quase um minuto antes de cair ao chão, com efeitos especiais: fumaça branca e um estrondo como um meteoro. Hyakujirou apareceu magicamente ao seu lado, chorando sobre o corpo dela, — R-chan, não me deixe!

R-chan: — Esqueça-me, professor Hyakujirou, sou uma mulher de má sorte!

...

— Au~~au! — O cachorro na caixa latiu de repente, trazendo Shusuke Kitahara de volta à realidade — Mas que absurdo era aquilo? Afinal, uma pessoa atropelada não sairia voando como um foguete! E numa situação dessas, era para chamar uma ambulância, não ficar gritando e abraçando a vítima...

Os olhos de Yoko Ono estavam levemente vermelhos, parecia emocionada. Mas ela cobriu a boca do cachorro e, constrangida, desculpou-se: — Me desculpe, oniisan. Eu dei ao cachorro o nome do protagonista, ele pensou que estavam chamando por ele na televisão, por isso latiu.

— Não tem problema, ele já é muito comportado... Mas, Yoko, de que trata essa série?

Yoko Ono assoou o nariz, olhando para o protagonista que, devastado, batia no corpo de R-chan e chorava desesperadamente — até parecia que tinha matado uma pessoa viva — enquanto a protagonista jorrava sangue sem parar. Tocada, ela explicou: — É a novela noturna "R-chan, Força!", sobre uma jovem camponesa pobre chamada R-chan que se apaixona pelo único herdeiro de uma grande corporação, Hyakujirou. Mas, no momento da trama, R-chan ainda não sabe que Hyakujirou tem bilhões, pensa que ele é apenas um professor de ensino médio pobre, teme prejudicar o futuro dele, ama em silêncio, mas só consegue rejeitá-lo. É muito comovente.

Shusuke Kitahara ficou em silêncio por um instante. Dizem que televisão reduz a inteligência, e de fato não era exagero. Esse tipo de série não lhe interessava. Vendo Hyakujirou transformar R-chan numa boneca de pano antes de finalmente chegar uma ambulância, fechou os olhos, concentrando-se nos diferentes métodos de empunhadura mentalmente, enquanto Yoko Ono abraçava o cachorro e assistia com toda atenção.

Kitahara girava a espada de bambu, experimentando os ângulos de controle em cada golpe.

A esgrima tradicional japonesa foi moldada por quase mil anos de guerras, buscando simplicidade e eficiência no campo de batalha: cortar rapidamente um inimigo para passar ao próximo. Os golpes são simples, mas os nomes são imponentes.

Além das estocadas, há oito tipos de golpe:

Tangchu, um corte reto de cima para baixo;

Kesagiri, um corte diagonal de cima para baixo pela direita;

Gyaku-kesagiri, um corte diagonal de cima para baixo pela esquerda;

Corte horizontal pela esquerda;

Corte horizontal pela direita;

Corte ascendente pela esquerda;

Corte ascendente pela direita;

Gyakufuu, um corte vertical ascendente pelo centro.

Esses oito golpes, combinados com estocadas, bloqueios, passos, movimentos corporais e técnicas físicas, compõem quase todo o arsenal da esgrima japonesa, similar à evolução do estilo Wu-Yue na China dos períodos Primavera e Outono e dos Reinos Combatentes. Através deles, é possível imaginar as batalhas épicas de Wu-Yue, com milhares de espadachins duelando, e o famoso general da dinastia Ming, Qi Jiguang, também incorporou esse estilo em sua técnica de espada, obtendo resultados notáveis.

Ao mesmo tempo, é um método de combate adaptado às particularidades das espadas japonesas, cuja lâmina afiada exige pouco esforço para cortar músculos e ossos, incapacitando rapidamente o adversário. Por isso, a precisão é mais valorizada do que a força, e o controle da lâmina é fundamental. Também, devido à fragilidade da lâmina, busca-se bloquear com o dorso da espada sempre que possível — se não houver alternativa, melhor destruir a lâmina do que ser morto.

Na esgrima tradicional, de certo modo, a espada está sempre girando na mão, então a pegada rígida de bastão não funciona.

Shusuke Kitahara praticou por muito tempo antes de abrir os olhos e se surpreender ao ver Yoko Ono dormindo — o drama noturno já tinha acabado e começava o noticiário da madrugada. Yoko Ono abraçava o cachorro Hyakujirou, encolhida, respirando suavemente, já entregue ao sono, e o cachorro também dormia imóvel.

Kitahara observou o rosto relaxado de Yoko Ono adormecida, suspirou levemente, pegou uma manta do armário e a cobriu. Hyakujirou abriu os olhos, olhou para Kitahara, lambeu sua mão em sinal de afeto, e Kitahara olhou com certo desprezo para a marca de saliva...

Será que esse cachorro está saudável?