Capítulo 49: Sem Alterar uma Única Palavra

Ao voltar da Academia de Cinema de Yan Jing, Lin Weimin sentiu como se algo a mais tivesse surgido em seu coração; às vezes, uma face límpida e etérea cruzava sua mente de repente.

— Em que está pensando? — perguntou Liu Yin, balançando a mão diante dos olhos de Lin Weimin para trazê-lo de volta à realidade.

— Nada demais.

Liu Yin colocou a revista amostra sobre sua mesa. — Eles pediram para eu trazer isso para você do andar de baixo.

Lin Weimin olhou atentamente e viu que era a edição mais recente da revista Literatura Popular.

— Obrigado, irmã Liu.

Guardando a revista, ele aproveitou o tempo antes do fim do expediente para escrever algumas cartas solicitando contribuições.

“Caro irmão Zilong,

Saudações. Já faz quase meio ano desde que nos despedimos no Instituto de Pesquisa Literária, e eu ainda penso em você. Após o treinamento no Instituto, comecei a trabalhar no departamento editorial da revista Contemporânea, onde estou me adaptando ao ritmo de trabalho. Fora do expediente, produzi algumas obras.

Por exemplo, ‘Intocável’, uma peça de teatro escrita para o Teatro de Arte de Yan Jing, que recentemente estreou com críticas razoáveis. Também tenho um romance curto intitulado ‘Adeus, Minha Concubina’, que será publicado em breve na Literatura Popular. Se tiver tempo, ficaria muito grato se pudesse ler e me enviar suas críticas.

...

Desde janeiro deste ano, a Contemporânea mudou de trimestral para bimestral, aumentando muito a demanda por textos. Os colegas do departamento editorial têm se esforçado bastante para reunir material. Como ainda sou novo na Contemporânea e não disponho de muitos contatos de autores, espero que, apesar da sua agenda cheia, possa me ajudar com algumas indicações..."

No início dos anos 80, se alguém dominava o cenário literário nacional, esse era Jiang Zilong, uma estrela em ascensão.

Sua obra de estreia, “A Nomeação do Diretor Qiao”, causou grande impacto, tornando-se um marco da literatura da reforma. Depois, escreveu vários romances ambientados na produção industrial, recebendo elogios da crítica e do público.

Nos últimos dois anos, alguns entusiastas o colocaram ao lado de Ma Jicai e Hang Ying como os “três pilares” da literatura de Tianjin.

Como pioneiro da literatura da reforma, Jiang Zilong estava sempre ocupado, sendo alvo das várias publicações literárias do país, além de dedicar-se à criação de romances longos.

Lin Weimin escrevia para ele na esperança de “tentar a sorte”, mesmo sabendo da dificuldade. Ele não enviou apenas uma carta, mas várias, para quase todos os colegas da turma, exceto Qu Xiaowei, que desistiu no meio do caminho.

Enquanto outros editores buscavam autores famosos, Lin Weimin jogava com as probabilidades.

A Contemporânea já havia lançado duas edições após a reformulação, e com o aumento da demanda, a dificuldade para reunir textos aumentou muito. Os colegas do departamento editorial estavam sob forte pressão, o que explicava o atrevimento de Lin Weimin em escrever para os colegas pedindo textos.

Durante uma semana, ele enviou algumas cartas ao final do dia, e logo todos no escritório sabiam disso, aguardando ansiosos pelo resultado dessa rede ampla que ele lançava.

Após terminar as três cartas, era hora de sair do trabalho.

Lin Weimin levantou-se e saiu da Associação Literária Nacional. Hoje, ele precisava ir ao Teatro de Arte para participar de uma reunião sobre “Adeus, Minha Concubina”.

Ao entrar na sala de reuniões, cumprimentou com um aceno e sentou-se. Além dos líderes da academia, estavam presentes diretores e roteiristas experientes do teatro. A pauta do encontro era discutir possíveis modificações na trama da peça.

Lin Weimin não entendia muito bem o motivo de sua presença, mas como foi convidado, não poderia faltar.

A reunião começou com o primeiro vice-diretor Yu Shizhi, que fez uma breve exposição sobre o roteiro, abrindo espaço para que todos falassem livremente.

Dois veteranos expuseram suas opiniões de forma clara: queriam que o relacionamento entre Cheng Dieyi e Duan Xiaolou fosse interpretado apenas como uma fraternal amizade.

Lin Weimin já havia enfrentado essa questão quando “Adeus, Minha Concubina” estava para ser publicado na Literatura Popular. Embora compreendesse, ficava incomodado.

Ouyang Shanzun e Lan Yinhai já haviam trabalhado com Lin Weimin, conheciam sua habilidade e personalidade.

Lan Yinhai falou: “O ponto central dessa peça é o relacionamento entre Cheng Dieyi e Duan Xiaolou. O enredo atual é coerente e razoável. Se fizermos mudanças precipitadas, a peça perderá seu valor.”

Ouyang Shanzun concordou: “Apoio a opinião do colega Lan. Todos já leram o roteiro, e é uma obra rara de qualidade. As questões de relacionamento podem causar desconforto em parte do público, mas acredito que isso não é por culpa dos personagens, e sim pelo contexto histórico particular em que estão inseridos. Isso fará o público sentir mais compaixão, compreensão e piedade por eles, não rejeição. Portanto, não vejo necessidade de alterações.”

Então, um veterano roteirista chamado Qiao levantou-se, visivelmente emocionado.

“Somos um teatro do povo, e o conteúdo de nossas peças deve conter valores universais, não pode promover ideias retrógradas ou nocivas.

Reconheço a alta qualidade do roteiro de ‘Adeus, Minha Concubina’; duvido que eu mesmo pudesse escrever algo assim.

Mas a qualidade do roteiro não garante que as ideias que transmite estejam corretas.

Pessoalmente, sou contra e acredito que o roteiro precisa ser modificado.”

Após suas palavras, outros também manifestaram opiniões contrárias.

Lin Weimin balançava a cabeça, percebendo que nos anos 80 a trama de “Adeus, Minha Concubina” era realmente ousada demais.

Porém, era impossível para ele aceitar mudanças no roteiro. O clássico e o conflito central residiam na personagem de Cheng Dieyi, que desafiava convenções; modificar isso seria destruir a alma da peça.

Quando todos terminaram de falar, Yu Shizhi chamou Lin Weimin: “Weimin, você é o autor do roteiro. Gostaríamos de ouvir sua opinião.”

Todos os olhares se voltaram para ele, que pigarreou.

“Entendo as opiniões de todos. Se olharmos sob a perspectiva do público, certos trechos e ideias em ‘Adeus, Minha Concubina’ são realmente muito ousados, vanguardistas, avançados.

Vocês todos leram o roteiro e sabem que sua qualidade está justamente nesses pontos.

Alterá-lo, como disse o colega Lan, significaria destruir a peça!

Se for assim, prefiro não modificar.

Já que o professor Yu pediu minha opinião, serei sincero com todos.”

Ao dizer isso, todos passaram a olhar para ele com atenção.

Olhou em volta para os presentes, e com voz firme declarou:

“Esta peça, ou não vai ao palco, ou não sofre nenhuma alteração!”

Naquele instante, sua determinação e firmeza ficaram claras.

Os veteranos que se opunham balançaram a cabeça, descontentes com a postura de Lin Weimin.

Ele não retrucou, colocou sobre a mesa a próxima edição da Literatura Popular que Liu Yin lhe entregara e se levantou para sair.

Lan Yinhai pegou a revista, entregando-a a Ouyang Shanzun, que depois passou para outra pessoa.

A revista circulou pela sala, transmitindo a mensagem que Lin Weimin queria passar:

A Associação Literária Nacional já aprovou a publicação do romance; do que vocês têm medo?